 從傳統的銀鹽相機至今日以記憶卡為儲存媒體的數位相機，人們紀錄影像的方式有了很大的轉變；如果我們不以相機成像效果做為唯一的評分標準，在數位紀錄的世界中，我們擁有更多的創意的嘗試空間。可以不用擔心拍不好浪費底片，更可以恣意的做自己的風景構圖，把屬於自己的山水畫面紀錄下來，成為可以分享的美好事物。
 早上的光線在雲朵的或遮蔽或開明的調戲下，讓山的外貌形色有著多變的心情轉換；下了合歡山我慢慢的欣賞這延途的怡人景色，來到這處景點我直覺的下車觀察構圖的可能安排，我跨過護欄踩在邊坡上取景，選擇那棵高聳的冷杉及枯樹幹為前景安排在左側，右側則以那條山路為視覺的引導；在我所站的位置我降低相機的取景視點，讓冷杉的樹冠頂能盡量凸出在天空中，這樣左側的冷杉及雲朵才能跟右側的山巒構成畫面的平衡作用。
往太平的山上聚集著一朵朵亮白的層積雲，可以預料將是相 當有看頭的取景元素，只是必 需得找到一個跟層積雲相搭配 的景物才行，我加快了腳步往 大肚山的都會公園去尋景；在 轉往公園旁農田的小路上時，我忽然看見了右側不遠處有棟頗為明顯的景觀休閒小屋。  它一部份屬於紅色的牆面在藍天綠地的襯托下頗為醒 目，小屋將是最佳的構圖元素之一了。停下車，我走到 滿園蕃薯葉的農田裡去，移動我站立的觀看角度，將休 閒小屋安排在左側，不讓它重疊在層積雲的下方，雖然 小屋的比例跟層積雲比起來相當微小，但它的視覺能量 卻足以強到跟偌大的層積雲相抗衡，而達到畫面的平衡 作用；因為正好是順光的方向拍攝，所以即使是對著層 積雲做正確曝光，下方的蕃薯田也還是能清楚的獲得照 明細節，讓整體影像對比呈現飽和的色調。
 在回程屏鵝濱海公路的時發覺海面的湛藍，透過太陽眼鏡濾光的有了加強效果。今早的環境光線的不同，特別將海邊的岩石的韻味給烘托了出來；我在岸邊架起三腳架，就將濾光鏡片加在鏡頭前，果然有效加強色彩了對比。
因為考量這兩塊子母石的位置角度，所以在它們的左側來取景，將最大的母石安置在右側，讓左側有足夠的空間顯現湛藍的海面，很自然地形成一種意象的空間來與岩石做平衡的呼應，就像一種遙望遠方的期盼心情；另外拍攝時觀察海浪打在小岩石濺起水花時，也是最佳的快門時機。  夕陽正要降落到台中港外的海平面下，另一端東方山頭上的雲朵已經逐漸染紅，快速的搶時間到達一個視野空礦的取景點；這兩棵緊靠著的樹是每次往大肚山都會公園都會經過的點，我特別留意著，這一次可用得著它們了。觀察一下雲彩與樹可能互相影響的關係，決定將較亮的雲彩安排在右側並讓它隱身在樹的後方，利用雲彩的亮度凸顯出這兩棵樹的形體，這時可用重點測光的功能，突顯背光的明暗差異。
而左側就由台中市的樓房與半亮的雲彩來鋪陳，因為左半側的視覺張力並不強，但它卻能隱約地化做一種意象的空間，來和右側的兩棵樹形相呼應，而整個畫面散發出來的感覺就像是---兩位相依偎的戀人手牽手，欣賞著遠方都會的雲彩般地浪漫。  一般的風景攝影上如果只是對著這些禿脈山巒取景，必定是要配合著朝晨日出或夕陽西下的豐富色溫變化較能彰顯場景的動人氣勢；而當日所到達的時間已是豔陽當空的上午時分，所以當我看到這被霧翳籠罩的禿脈山巒時，直覺地認為應該以不同的構圖方式來取景才可。
爬上了一處可以綜觀遠方山巒全貌的制高點，我開始留意身旁的一草一木，而這根斜躺的樹枝剛發著翠綠新芽，正是我想要的引導前景；我幾乎將相機就放置在斜坡上取景，因為這棵樹枝前景離我很近，所以我用風景模式的小光圈來求得足夠的清晰景深。  大肚山上的紅色土壤跟我們一般看到的土褐色泥土來說相當的特別，當我騎車在農田間的小徑尋景時，我回望後方走過的路，遠方明朗清晰的積雲與地平面的景物形成一種強烈的對比色澤，而那棵凸出在天際的樹正巧可以當做串接天空與地面的調和元素，這棵特立的樹矗立在這曠野中也有種遺世獨立的風格；至於我所站的這條小徑因為沾染著紅褐色的泥土，而張顯了它在前景中所掌控的份量，指向遠方晴空的視覺引導有種引人奔向光明的衝動；取景時我稍微調整一下角度，讓這調小徑由下方往右上角延伸過去，讓曲線小徑及樹木這區域落在偏右上側，而遠方的小屋也發揮一點平衡的作用。
 在驅車前往墾丁的屏鵝濱海公路上有一排排的木麻黃，從車窗望出去的樹形身影搭配耀光的海面，就感覺這是一個非常好的構圖取景，在一路上觀察這些木麻黃時發覺，如果根部也有麻黃針葉分佈的會比只有光禿禿的一根樹幹的來的好，所以選擇了如圖的這排木麻黃來取景，將樹梢上的太陽及海面上的反光帶，剛好放置在兩組樹形的空隙中間，對著海面的反光帶做中央重點的測光，讓前景的木麻黃變成迷人的剪影效果；在軟體的後製處理上，我加強了色彩飽和度，並讓整體色調偏藍色調，對這剪影韻味的散發會更為適宜。  九重葛常被用來做為畫地分隔的籓籬，當我觀察路旁的一排九重葛是否有可拍的花朵組合時，我也順便看看頂端枝椏的分佈狀況，哈！就是這根往左上延伸的枝椏了，在枝椏最頂端還有幾朵花開著，枝椏的尾端又有非常優雅的收尾曲線，這根枝椏的右側也有幾根往右的弧形枝椏跟它相對應著，太合襯了，我就將正在西下的夕陽安排在這個向左右徜開的枝椏中間，然後綜觀這區域的所有枝椏元素伸展狀況，我決定將夕陽安排在偏右的位置，讓左側配合枝椏的伸展長度給予較多的散發空間；對著夕陽做正確的測光，這些九重葛的枝椏自然形成深暗的剪影效果，你看這橘黃的色調配上這一組對襯展開的枝椏剪影，迷人韻味已經瀰漫在畫面的每個角落裡了。
 這天的氣象特別變化不定，一會兒下雨一會兒出太陽，出來屋外觀看天空，雲朵飄動的很快，靜心等待雲層的變化總是有代價的，你不曉得什麼時候會出現天跡，也許就在抬頭的一瞬間......然後就消失；隨著雲層的浮動速度，這束驟然投射下的光芒也移動的相當快速，地平線不遠處有一台小怪手就停放在農田上。
我快速的跑到適當的位置，盡量將小怪手跟這束光的距離拉近，讓這兩個元素能容納在一個鏡頭框幅裡，趁這束光芒還沒消失前拍攝了幾張直、橫不同方向的構圖，以這張的構圖最為理想，因為這樣的場景畫面並不需要太多色彩方面的渲染，所以很直覺的在後製處理上就處理成黑白色階的影像來詮釋。(光束裡的黑點是飛鳥)  因為知道大雪山上發生雲海的機率頗高，但這次的景象確是難得可貴的罕見；下午三點左右白白的雲霧就在遠方悄悄形成，它由遠而近緩慢的襲來，此時天上的蔽日積雲縫隙中也正透射出光束，光芒灑落在波動的雲頂上端，令人驚歎的畫面，相機開啟後就用自動模式先拍些存檔再說。大雪山林道旁的這棵樹其實並不很特別明顯，需要在某一個角度才能呈現這種古意般的樹形，曾有幾次路過也找不到它的蹤跡；依樹形伸展的狀態我將它安排在左側，讓右側的空間顯現難得的雲霧透光景象，而天空雲端斜射下的光束，又跟樹的延伸方向是一致的，天時地利竟能配合的如此得宜。
 許多的朋友在拍照時，往往都是急就章地拿起相機不假思索的就按下快門拍照。其實，一張好照片並不完全是透過好相機就能完成的；如同畫家與導演一般，在透過取景的的角度取捨下，我們能一定能找出最美的空間構圖。讓照片不只是畫面的紀錄，也能包含更多的感動與生活的意義。
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